Мужчина в черном: Мужчина в черном (1949) — Всё о фильме, отзывы, рецензии

Фильм Черный, черный человек смотреть онлайн

В начале фильма мужчина с явными умственными отклонениями играет с двумя детьми на кукурузном поле. Вскоре его отводит в сторону солидный мужчина. Он дает блаженному деньги и банку для анализов, которую тот наполняет своей спермой. После мужчина идет к ангару, где лежит труп ребенка. Он наполняет шприц спермой и вводит ее в тело. Вскоре к ангару приезжает следователь Бекзат. Там его встречает старший следователь собственной безопасности и приказывает собрать улики с места преступления. Также он указывает на подозреваемого в убийстве.

После всех действий, Бекзат сажает блаженного в свою машину и привозит в полицейский участок села Каратас. Подозреваемого сажают в камеру, а Бекзат идет заниматься бумажной работой. В кабинет вбегает капитан, который просит Бекзата исправить дату в деле, так как для начальства будет странно, если они раскроют преступление за два дня. После он зовет его выбивать признание у парня, которому они хотят повесить кражу коровы. Признание они выбивают естественно пытками.

К участку приезжают два бандита, которые совсем не уважают полицейских. Они заходят в кабинет капитана и дают ему пачку денег, чтобы он убил педофила. Также они напоминают капитану о его долге казино и передают привет от некоего Замбеке. Когда бандиты уходят, капитан приказывает Бекзату разобраться с педофилом. Следователь говорит, что понял и задержанный не доедет до изолятора. Но когда он выходит с блаженным из участка его встречает журналистка Ариана, которая показывает ему разрешение на совместное расследование убийства мальчика-сироты.

Ничего не говоря Ариане, Бекзат возвращается к капитану с претензией по поводу журналистки. Но в сфабрикованном деле уже стоят подписи следователя, и ему ничего не остается делать, как решать вопрос самостоятельно. В итоге он сажает блаженного в машину и приглашает Ариану тоже сесть. Журналистка требует, чтобы с ними поехала еще девочка, с которой подозреваемый играл на кукурузном поле. Бекзат говорит, что это не положено, но Ариана грозит ему рапортом и следователю приходится взять с собой еще одного пассажира.

Герои приезжают в суд аула Каратас, где Бекзата сразу подзывают два мужика. Следователь уходит за угол поговорить с ними. Начинается разговор о территориях, на которых они работают. Бекзату угрожает опер из 12 отдела, которого он вырубает одним ударом. Второму он говорит, что знает, где учится его дочь и требует в следующий раз заплатить двойную ставку.

Бекзат возвращается к Ариане и говорит подождать его, пока он пообщается с прокурором. В кабинете следователь, прокурор и еще один большой начальник разговаривают о будущем бизнесе в их районе, но не об убийстве мальчика. В этот момент к ним заходит Ариана. Она говорит, что за последнее время в их селе было убито четыре мальчика 10-12 лет, которых использовали для сексуального удовлетворения. Налицо серийный убийца, но почему-то правоохранительные органы по всем этим делам ловят разных людей, которые впоследствии кончают жизнь самоубийством в их изоляторе. Ариана требует сотрудничества, и прокурор поручает Бекзату дополнить дело новыми доказательствами.

Бекзат по просьбе Арианы привозит всех на место преступления и там выясняется, что тело убитого мальчика так и не забрали. Ариана требует остаться и охранять тело, пока не приедет новая следственная группа. Бекзат решает провести следственный эксперимент и показывает тело предполагаемому убийце. Блаженный убегает в кукурузное поле, где встречается со своими друзьями. Бекзат идет за ним и встречает мальчика, который говорит, что Пукуар нормальный парень. Также он признается, что видел кто вчера забрал жертву. Под напором Бекзата мальчик рассказывает, что это сделал человек на черном джипе, чье лицо развешено на плакатах по всему аулу.

Бекзат и Ариана разводят костер. Журналистка спрашивает о стаже работе Бекзата и тот рассказывает ей свою историю. В четыре года у него умерла мама, а в 10 лет – отец. Потом был интернат, армия и служба опером в Караганде. В РУВД Каратаса он уже два года. Ариана говорит, что не верит в виновность Пукуара, на что Бекзат рассказывает ей истории из своей практики и говорит, что убийцей может оказаться любой человек.

На следующий день приезжает эксперт-криминалист, которого журналистка заставляет взять пробу у подозреваемого. Позже Бекзат просит эксперта сделать так, чтобы экспертиза доказала, что убийца Пукуар. Эксперт говорит, что сделает. После Бекзат приезжает к своему знакомому и рассказывает, что кто-то сливает «наверх» их темные дела. Тот отвечает, что им всем конец и Бекзат душит его удавкой.

В кафе на заправке Ариана расписывает их следующие действия. Она хочет съездить к родителям Пукуара и однокласснику. Бекзат говорит, что у него нет бензина, и Ариана обещает заплатить за него. Но Бекзат пугает работника заправки и получает полный бак бесплатно. Они приезжают в аул, где Бекзат получает еще одни доказательства виновности человека с плаката. Там же ему говорят как можно быстрее убить Пукуара, а потом на них нападают. Толпа молодых людей избивают Пукуара и Бекзата, который за него вступился. В итоге следователю дают 24 часа, чтобы он решил вопрос.

Ариана просит прощения у Бекзата, что ничего не сделала, когда его били. Она объяснила, что столбенеет, когда видит насилие. Но Бекзат ответил, что насилие начнется, когда она уедет. Вскоре они доезжают до участка, чтобы забрать дело Пукуара и перевези его в городской изолятор. Но там их ждут люди с автоматами. Бекзата пропускают внутрь, а Ариану отводят в сторону.

В своем кабинете Бекзат находит труп капитана и мужчина, который в начале фильма создавал улики, предлагает следователю подписать какое-то заявление. В это время Ариану приводят к главе района, который спрашивает у девушки, много ли она накопала на него. В итоге он бьет ее по лицу, а потом уполномоченные лица в ходе обыска находят у нее наркотики. Также они показывают заявление, которое Бекзат на нее написал. Ей объясняют, что ее ждет депортация в страну, из которой она приехала.

Бекзат подходит к главе района и тот требует, чтобы он заканчивал с делом и завтра отчитался ему. Следователь привозит Пукуара в поле, завязывает ему глаза и направляет на него обрез. Он долго не может выстрелить и в итоге не решается убить невиновного человека. Бекзат привозит Пукуара и его подругу к своему старому другу, который живет в уединениях в горах. Он оставляет ему своих пассажиров и деньги на их пропитание.

Бекзат возвращается в аул, где его ждут следователи из собственной безопасности. Они сажают его в свою машину и собираются убить, но в итоге Бекзат сам их убивает. Раненный он приезжает в участок. Там герой садится на табуретку, накрывает обрез курткой, а сверху кладет папку с делом. Вскоре туда приходит глава района со своими охранниками. Он берет дело и Беркзат зачитывает ему его права. После он достает обрез, но попадает только в ногу криминальному авторитету. На героя нападают охранники и после драки и перестрелки, Беркзату все-таки удается убить настоящего педофила.

В конце фильма к отделению полиции приезжает Ариана со съемочной группой. Они находят мертвые тела в коридоре участка и начинают все фотографировать. Вскоре Ариана находит и мертвого Бекзата.

«Чёрный, чёрный человек» смотреть онлайн

«Чёрный, чёрный человек» — казахстанская криминальная драма режиссёра и сценариста Адильхана Ержанова. В отдалённом ауле Каратас жестоко и хладнокровно убит мальчик. Следователь Бекзат собирается поскорее закрыть дело, ведь «виновного» уже подыскали местные полицейские. Неожиданно в дело вмешивается независимая журналистка из города, которая вынуждает следователя начать поиски настоящего убийцы. Теперь Бекзату придется провести расследование по всем правилам, впервые за всю его службу.

Сюжет

В ауле Каратас совершено жестокое преступление: в заброшенном сарае нашли изуродованное тело изнасилованного мальчика. Органы правопорядка давно работают здесь только лишь формально, «для галочки», уже давно никто всерьёз не занимается расследованием преступлений, даже таких страшных как убийство детей. В ауле не в первый раз за последнее время находят изнасилованные тела мальчиков-сирот 10-12 лет, но их судьба никого не волнует. Молодой следователь Бекзат (Данияр Алшинов) приезжает на место преступления, чтобы соблюсти формальности, и равнодушно осматривает труп ребенка. Человека, на которого можно повесить такое страшное преступление, не приходится долго искать: Бекзат обвиняет в убийстве умственно отсталого парня Пукуара (Теоман Хос), и всех такой расклад устраивает. Следователь отвозит подозреваемого в отделение РОВД аула Каратас.

О том, что «преступника» нашли, стало быстро известно, и в РОВД приходят двое мужчин и за взятку просят убить подозреваемого в педофилии. В принципе, на этом история могла бы и закончиться, но в Каратас из города приезжает независимая журналистка Ариана (Динара Бактыбаева), которая в курсе коррупционного беспредела в ауле. Она угрожает провинциальным властям скандальной оглаской и рапортом, если они не начнут тщательное профессиональное расследование. Есть все основания предполагать, что речь идёт о серийном маньяке, который до сих пор на свободе. Мальчик оказался четвёртой жертвой в серии похожих убийств. Ариана уверена, что ласковый и добрый Пукуар не мог совершить такое хладнокровное убийство и настаивает на дальнейшем расследовании. Бекзат оказался в незавидном положении: он понимает, что, получив огласку, дело неизбежно обнажит преступную обстановку в ауле: коррупцию, рэкетирство и наркоторговлю. Следователю приходится сотрудничать с Арианой в этом сложном и опасном деле. Смогут ли эти двое бросить вызов преступной системе? Особенно после того, как Бекзат понимает, что жестоким педофилом является местный авторитет, контролирующий всё в районе.

Причины посмотреть

▪ Фильм «Чёрный, чёрный человек» был представлен в номинации «Лучшая режиссура» на ежегодной премии Киноакадемии стран Азиатско-Тихоокеанского региона «Asia Pacific Screen Awards».
▪ Фильм также был представлен в конкурсной программе 67-го кинофестиваля в Сан-Себастьяне в номинации «Золотая раковина».
▪ На фестивале «Киношок-2020» Данияр Алшинов получил награду в номинации «Лучшая мужская роль» за роль Бекзата.

Интересные факты

▪ Для режиссёра-постановщика фильма Адильхана Ержанова это восьмой по счёту фильм, но вместе с этим — первый, снятый в условиях жанрового кино.
▪ Бюджет фильма составил 40 тысяч долларов.

Эксперт научил, как позвонить абоненту, у которого вы в «черном списке»

МОСКВА, 10 мар — ПРАЙМ. Любой пользователь услуг связи должен осознавать, что новые технологии не позволяют полностью защититься от нежелательного общения. Поэтому даже если вы добавили каких-то абонентов в чёрный список на телефоне, существует возможность эту блокировку обойти, и речь идет даже не о звонке с другого номера. Об этом рассказал агентству «Прайм» доцент кафедры «Интеллектуальные системы информационной безопасности» РТУ МИРЭА Евгений Кашкин.

Эксперт объяснил, почему нельзя просить позвонить с чужого телефона

«Позвонить человеку, у которого вы в черном списке, можно даже со своего номера. Для этого есть несколько легальных возможностей», — указывает эксперт.

Во-первых, практически у всех операторов сотовой связи есть услуга антиопределитель номера. Как правило, она платная — после её подключения все ваши исходящие звонки будут определяться как звонок с неизвестного номера. Соответственно, система блокировки «черный список» будет пропускать ваш звонок на устройстве того абонента, который вас заблокировал. Другое дело, ответит ли он, но звонок точно пройдет.

«Однако есть и другая возможность скрыть свой номер, о которой далеко не все знают, причем она бесплатная. Антиопределитель можно включить на самом телефоне, не оплачивая услуг оператора», — говорит Кашкин.

На IPhone такая функция доступна, начиная с IOS 7. Для того, чтобы включить АОН, нужно зайти в настройки устройства, затем перейти в область «Телефон». Далее следует зайти в раздел «Показывать номер» и выключить эту опцию.

Аналогичная функция есть и на устройствах на Android. Там нужно зайти в общие настройки, потом перейти в «Расширенные настройки», затем в прочих настройках найти пункт «Определение номера», выбрать своего оператора и активировать функцию «Скрывать номер». Однако не все Android-устройства имеют такую опцию, настройки разных моделей могут отличаться друг от друга.

Эксперт рассказал, что могут узнать мошенники по вашему номеру телефона

Еще несколько лет назад антиопределителями номера активно пользовались мошенники, но сейчас это для них «уже малоактуально, потому что большинство людей разумно на подобные звонки не отвечают». Поэтому мошенники в основном пользуются услугой подмены номера, причём звонить могут даже с номеров ваших знакомых.

«В любом случае звонок со скрытого номера — потенциальная угроза, поэтому лучше на такие звонки не отвечать», — подытожил эксперт.

В центре Москвы из черного Infiniti расстреляли мужчину :: Общество :: РБК

В центре Москвы неизвестный на черном внедорожнике расстрелял мужчину. Стрельба произошла на улице Солянка. Водителю иномарки удалось скрыться. По данным СМИ, стрельба произошла в ходе дорожного конфликта

Сотрудники правоохранительных органов на месте происшествия в центре Москвы на улице Солянка (Фото: «РИА Новости»)

Неизвестный из автомобиля расстрелял человека на ул. Солянка в центре Москвы. Об этом агентству «Москва» сообщил представитель столичного управления МВД.

По данным «РИА Новости», информация о ЧП поступила в 16:25. В МВД уточнили, что стрельба произошла в районе дома 6 по улице Солянка. От полученных ранений мужчина скончался.

Стрелявший находился в черном внедорожнике Infiniti, уточняет «Интерфакс». Машине удалось скрыться. В городе объявлен план «Перехват». Личность убитого пока неизвестна. По информации источников LifeNews и ТАСС, после убийства в центре Москвы разыскиваются два автомобиля — Infiniti черного цвета и черный BMW Х6. Со ссылкой на представителей правоохранительных органов LifeNews сообщает, что вторая иномарка могла обеспечивать прикрытие сидевшим в Infiniti. Издание утверждает, что на Infiniti были установлены ранее похищенные номера.

По информации РЕН ТВ, в прохожего стрелял водитель иномарки. В эфире «Москва 24» прозвучала информация, что мужчина, открывший стрельбу на Солянке, «ранил своего оппонента в дорожном конфликте». По данным свидетелей, конфликт произошел прямо на проезжей части.

Очевидец в беседе с журналистом телеканала сообщила, что звук выстрела слышала три раза, а обернувшись, увидела лежащего на тротуаре мужчину. По ее словам, полиция прибыла на место через 2–3 минуты. Сейчас на месте находятся несколько машин «Скорой помощи» и реанимация.

Черный Человек (the black shadow man) — что это?

«Голова моя машет ушами,
Как крыльями птица.
Ей на шее ноги
Маячить больше невмочь.
Черный человек,
Черный, черный,
Черный человек
На кровать ко мне садится,
Черный человек
Спать не дает мне всю ночь.»
С. Есенин

Эта история началась 3 года назад в Египте. Я заснула на диване в гостиной и в какой то момент почувствовала, что кто-то душит меня подушкой, а я не могу двинуть ни рукой, ни ногой. Все тело сковано страхом и ощущение, что невозможно дышать. Я пытаюсь крикнуть, но звука не слышу. Ужасное ощущение. Потом несколько месяцев, я время от времени испытывала какой-то необъяснимый страх и чье-то присутсвие.
Именно в это время услышала от трех человек о черном человеке, которого люди видели ночью -либо в шляпе, либо в капюшоне. И все они боялись об этом говорить, потому что ситуация просто нереальная и явно попахивает психушкой:)
Я начала искать в интернете информацию и что удивительно -оказалось, что много людей во всем мире видят именно этого человека и именно это чувствуют. В русском интернете, в англоязычном -одинаковые истории.
Приведу примеры с разных сайтов.

«Автор: Алина

Это случилось лет 5 назад.Я легла как обычно спать,.потом я вырубилась ……Проснулась от того что мне было очень холодно.Я открываю глаза и вижу что меня держит за руку какой-то мужчина.Он был очень высокий ,метра 2 ростом,он был одет в длинный чёрный плащ до пят, и широкополую шляпу такого же цвета. Лица я не увидела .Я не сильно испугалась,но я поняла что моё тело онемело и я не могу шевелиться,зажмурила глаза потом открыла а он всё равно здесь.Т т я поняла что начинаю чувствовать своё тело и попыталась вырвать свою руку.
Он был такой сильный и у меня ничего не получалось.Потом он воткнул мне чуть ниже плеча свой длинный острый ноготь , было больно,так что я скорчилась вся и зажмурилась.Открываю глаза а его нет.Я не помню как заснула…..Просыпаюсь утром и думаю фуууухххх ну и сон.Я повернулась на кровати и почувствовала что рука болит я смотрю а там рана.Я рассказала родителям, но они не особо поверили. «

«Визит третий.
Плюс один год.
Я почти забыла, что это такое, когда мерещится. Иногда просыпалась посреди ночи в диком страхе и часами не могла двинуться.
И вот, вновь подобное пробуждение.
Открыла глаза с мыслью «Опять» только в этот раз меня ждал сюрприз. У постели, по правую сторону стоял ОН. Еще тогда я не могла понять, почему решила, что это именно ОН, но до сих пор в этом уверенна. Некто стоял около постели. Черный силуэт, кажется был облаченный в плащ с капюшоном, который полностью скрывал лицо. Я лежала молча, не двигаясь, смотрела и ждала, когда Он исчезнет, и наверно только спустя пару минут почувствовала, что ночной визитер ухмыляется. Сколько времени длился этот «незримый контакт» я не знаю. Минут пять, десять, спросо ья трудно сразу сориентироваться, но он исчез, так же внезапно, как и появился.
Я не знала, что думать, опять свалила на галлюцинации и явные проблемы с головой. Ну а что мне еще думать? Пощупать мне никто не дал! Но, несмотря на это, я запомнила…»

«У меня тоже нечто подобное было, это как сон наяву и страшно. во сне я была в подъезде дома, где жила моя тетя, подробностей уж не помню, но сзади ко мне начал приближаться кто-то, мне стало страшно, я оглянулась назад и увидела человека в черном и шляпа с полями,лица не видно, все черное, он погнался за мной, меня охватил ужас я побежала , он тянул ко мне свои руки , Я начала падать прямо на лестницу лицом вниз , а потом случилось самое непонятное для меня: во время падения я начала просыпаться открыла глаза и какое то время видела все как наяву лицо мое и руки физически чувствовали прикосновение к лестнице на которую я упала ,и появилось чувство полета вверх, тут меня охватил ужас , и я окончательно проснулась. Я лежала на кровати часто дыша, как от пробежки и в том же положении в котором я упала во сне на лестницу. Долго не могла отойти от этого состояния. Мне было примерно 18-19лет. И до сих пор вспоминая это мне страшно от этого образа черного человека. Может кто знает что это?

Вот сейчас я прочитала что люди пишут, и от картинки прямо мороз по коже, настолько похож»

«Странно, что у многих какие-то агрессивные Черные. Мой (в снах) был очень добрым, от него исходила неизменная любовь, он очень многое мне объяснял. Перед ним всегда ощущалась моя малость, как перед существом во много превосходящем людей. Он приходил несколько раз в течение жизни, предсказывая заранее события, которые необходимо было пройти, чтоб достичь нужного понимания… В последний раз он появился в белых одеждах и с открытым красивым лицом. С тех пор его больше не было. 🙂 Но у меня осталась большая благодарность к нему за все. Впоследствии мне подумалось, что это нечто в нас самих — надсознательная часть нас, которая предсказывает, помогает, сопровождает через испытания. :)»

Таких историй в интернете огромное количество. Многие считают это бредом, НО поскольку я испытала это сама и знаю людей, которые видели ЧЧ, пытаюсь искать информацию, но объяснения этому найти не могу, увы.

Есть такое мнение, что мы видим собственный ДУХ. Дело в том, что, когда человек засыпает, от него отделяется его астральное тело (Дух), которое либо просто парит над спящим в пространстве, либо оно уходит и бродит по астральному плану, что бы вы видели сны. И вот в тот момент, когда ваш мозг наполовину спит и наполовину бодрствует, вы впадаете в состояние сонного паралича, и своим сознанием вы заглядываете в астральный план, и вам кажется, что все предметы в вашей комнате на месте, мебель и прочее, но вы, не знаете то, что ваши глаза закрыты, вам кажется, что вы не спите. В этот момент ваше тело блокируется мозгом, и вы не можете пошевелить им, это необходимо для того, что бы вы, не навредили себе в рельном мире. Мало ли что, вдруг Вам захочется встать и совершить что-то из ряда вон выходящее. К стате вот вам пример: Лунатизм.
Ну, и вот, когда это просходит — ваше астральное тело, видимо как-то чуствует ваш страх и возвращается обратно к вам, своего рода срабатывает защитный природный механизм, если вы пугаетесь во сне, вы просыпаетесь за счет того, что ваш двойник возвращается в тело обратно, и вот тут-то вы и видите «Черного человека» — тоесть, тень самого себя. Почему ОН в шляпе спросите ВЫ, отвечу, что необязательно в шляпе. Я вот например видел самого себя не в шляпе, а просто контур в образе тени — 2 х метрого роста. Хотя, по сути рост может быть любым и форма тожа. Мне рассказывал мой друг как он ощущал себя во сне размером с 5 ти этажный дом. В общем вот такое вот мнение.

С кем-нибудь были подобные истории? Вообщем, я написала кратко. Это история длилась у нас полгода. Но в квартире иногда происходит что-нибудь. И в Египте я слышу эти истории часто. Либо место здесь такое, либо…

Чёрный, чёрный человек, 2019 — Фильмы

Сюжет картины Черный, черный человек переносит зрителя в глухую казахскую деревню, которая находится на обочине цивилизации. Никто из местных жителей даже представить не мог, что у них под носом может произойти нечто такое, от чего в жилах стынет кровь. Старожилы в принципе не помнят, чтобы в их родном селе совершались какие-то серьезные преступления. И тут, внезапно — мальчик из деревни был жестоко убит. Преступнику крупно не повезло — местные полицейские взяли убийцу по свежим следам.

Бекзат — следователь, которому поручили это дело. Мужчина рассчитывал, что следствие будет быстрым и безболезненным — подозреваемый задержан практически над бездыханным телом мальчика, остается только заполнить ворох бумаг, чтобы закрыть дело и направить в суд для вынесения приговора, который и так для всех очевиден. Однако, делом заинтересовались столичные журналисты, которые обнаружили множество нестыковок в показании обвиняемого и полицейских, которые его задержали. Теперь Бекзату нужно по-настоящему вникнуть в плевое, казалось бы, дело и выяснить, кто же истинный убийца мальчика.

Фильм Черный, черный человек — детище казахского постановщика Адильхана Ержанова, работы которого практически всегда входили в топ ведущих европейских кинофорумов, включая Канны и Роттердам. Ержанов также выступил сценаристом ленты. Черный, черный человек не стал исключением — фильм был отмечен Азиатской киноакадемией за лучшую постановку. Рецензенты, которые посмотрели ленту на кинофесте в Сан-Себастиане, назвали картину суровым авторским триллером.

Сюжет картины Черный, черный человек переносит зрителя в глухую казахскую деревню, которая находится на обочине цивилизации. Никто из местных жителей даже представить не мог, что у них под носом может произойти нечто такое, от чего в жилах стынет кровь. Старожилы в принципе не помнят, чтобы в их родном селе совершались какие-то серьезные преступления. И тут, внезапно — мальчик из деревни был жесто

Девушка нагрубила создателю «Людей в чёрном». Очень глупый фейл

Посетительницы кафе спорили о фильме «Люди в чёрном», когда сидящий рядом мужчина предложил прояснить ситуацию. Очень зря, ведь за попытку помочь незнакомец получил обвинение в менсплейнинге. И лишь позже девушка, отпустившая колкую фразу, узнала, что сочла сексистом сценариста Men in Black.

Эд Соломон — сценарист, продюсер и режиссёр из США. 59-летний мужчина больше всего известен тем, что участвовал в создании сюжета для фильмов «Невероятные приключения Билла и Теда», «Ангелы Чарли», «Люди в чёрном», «Иллюзия обмана» и так далее, пишет IMDb. О том, как попытка разрешить спор двух незнакомок обернулась неприятным замечанием в его сторону, американец рассказал 15 октября в своём твиттер-аккаунте.

Ed Solomon

Рядом со мной в кафе, где я сейчас работаю над сценарием, посетительницы спорили об истории возникновения «Людей в чёрном». Я сказал: «Если хотите, я могу разъяснить вам это». И одна из них ответила: «Простите, но нам не нужно объяснение от старого белого мужчины». Я извинился, и на этом беседа закончилась.

По словам Эда, он с посетительницами (в реплаях сценарист позже объяснил, что это были две девушки европеоидной расы) до этого уже немного поболтал: они вели светскую беседу по ходу его работы. А в своём ответе на предложение Соломона недовольная незнакомка использовала слово mansplanation — производное от mansplaining. Термин менсплейнинг буквально можно перевести как «объяснение от мужчины» , и им обычно обозначают ситуации, когда парни снисходительно (зачастую без приглашения) и с помощью упрощённых формулировок втолковывают что-то девушкам, делая скидку на их пол.

Менсплейнинг можно считать проявлением сексизма (ведь допускающие его мужчины могут считать собеседниц менее сообразительными и образованными в силу их гендера), и неудивительно, что слово получило широкое распространение среди феминисток.

Впрочем, сценарист не знал значения термина. И, как ни странно, даже не обиделся на то, что его назвали старым, следует из его беседы с подругой девушки. Ведь приятельница острой на язык гостьи кафе решила извиниться перед Эдом.

Ed Solomon

В общем, по пути из туалета, когда они уже ходили, её подруга извинилась и сказала, что я просто попался им под руку в неудачный день, и я сказал, чтобы они не беспокоились, не стоит извиняться. Но она ответила: «Ну, в любом случае, ей не стоило использовать слово «старый». И я буквально расхохотался.

Ed Solomon

Не то чтобы это имело какое-то значение, но когда я сказал, что ни разу не слышал термина «mansplanation», который счёл хорошим словом, она сказала, что уверена: её подруга сказала «explanation» [объяснение], и, возможно, я неправильно его услышал. (Важно ли это? Нет. Следует ли мне вернуться к работе? Да.)

Мужчина признался, что не раскрыл незнакомкам свою личность, сомневаясь, стоит ли это делать. Как бы то ни было, тред Соломона набрал более 19 тысяч лайков и твиттере и также засветился на Reddit. В комментариях многие люди неодобрительно отозвались о замечании девушки, посчитавшей попытку Эда разрешить спор менсплейнингом.

Jiji the amazon???

Я думаю, отмахиваться от кого-то ещё до того, как он что-то сказал, в принципе грубо. Ведь ты можешь быть удивлён тем, что или как он скажет. А ещё не будешь выглядеть как козёл, который оскорбил создателя франшизы и упустил потрясающую беседу.

slinkstermann

Самое уморительное в этой истории, как мне кажется, что эта женщина сделала то же самое, в чём люди обвиняют мужчин, допускающих менсплейнинг. Она обесценила всё, что этот парень хотел рассказать независимо от его опыта и лишь потому, что он был «старым белым мужчиной». Смотреть свысока на других может кто угодно, но, видимо, обвинять в этом можно только мужчин.

StuffandThings85

Представьте, быть настолько неуверенной в себе, что не можешь справиться с тем, что информация поступает от кого-то, у кого, так уж вышло, есть пенис.

Люди также отметили, как спокойно и вежливо отреагировал на колкое замечание Эд.

local_celebrity

Героическая выдержка с вашей стороны.

Yeegrek

Забавная история, но их ответ был невероятно грубым. Вы повели себя куда более мило, чем я бы на вашем месте.

Некоторые пользовательницы соцсети были на стороне собеседницы Соломона. Они написали, что девушки в повседневной жизни слишком часто сталкиваются с менсплейнингом, и шанс, что разговорчивый незнакомец окажется сценаристом «Людей в чёрном», был невысок. Но защитники посетительницы кафе в меньшинстве. Да и другие комментаторы не считают, что такие доводы оправдывают грубый ответ гостьи кафе.

Впрочем, ситуация всё же закончилась хорошо. Спустя шесть часов после публикации первого твита Эд Соломон рассказал, что та самая девушка увидела пост на Reddit со скриншотами треда, узнала в нём себя и отправила сценаристу электронное письмо. Незнакомка извинилась перед мужчиной, и пара мило поболтала, утверждает американец. И теперь, похоже, он иначе смотрит на произошедшее.

Ed Solomon

ОНА НАПИСАЛА МНЕ! Она увидела этот тред на Reddit, осознала, что это была она, и связалась со мной! Боже мой, это было так мило. И в итоге она даже рассмешила меня, потому что спросила: «Кто в итоге был прав, я или моя подруга?» Это касалось их спора, и права была она.

Ed Solomon

Она извинилась в письме и была очень милой. А ещё наш разговор в ресторане был более длинным, я сократил его до твита, так что всё было не так уж плохо.

Аналогичный фейл произошёл с феминисткой, которой не понравилась обложка комикса. Девушка наехала на его создателей из-за большой груди героини и стала посмешищем. Ведь ей стоило немного получше узнать авторов.

А один мужчина из твиттера тоже стал объектом шуток из-за похожей ситуации. Пользователь соцсети хотел объяснить сериал «Рассказ служанки», написанный по роману Маргарет Этвуд, женщине. Стоит ли рассказывать, кем оказалась незнакомка?

Home — Официальный сайт Johnny Cash

перейти к содержанию

Всю жизнь вы будете стоять перед выбором.
Вы можете выбрать любовь или ненависть … Я выбираю любовь.

Джонни Кэш

Иногда меня бывает два человека.Джонни хороший. Деньги вызывают все проблемы. Они дерутся.

Джонни Кэш

Я считаю, что мой отец все еще слоняется поблизости. И он наверняка витает в этих словах вечно.

Джон Картер Кэш

Икс

К сожалению, для использования этой услуги требуется учетная запись Spotify Premium.Начните бесплатную пробную версию здесь.

К сожалению, эта служба еще не работает со Spotify на мобильных устройствах. Вместо этого используйте приложение Spotify.

Икс

Вы вошли в систему! О потоковом плеере:

Песни воспроизводятся, если вы держите окно проигрывателя открытым. Музыка останавливается, если закрыть окно. Чтобы музыка продолжала воспроизводиться, пока вы посещаете другие страницы, есть два варианта:

1. В верхнем ряду проигрывателя нажмите кнопку « Pop-Up Player» , чтобы открыть проигрыватель в новом окне.
2. Держите плеер открытым во вкладке браузера. Посетите другие страницы в отдельной вкладке.

Икс

К сожалению, эта служба еще не работает со Spotify на мобильных устройствах. Вместо этого используйте приложение Spotify.

Вы вошли в систему! О потоковом плеере:

Песни воспроизводятся, если вы держите окно проигрывателя открытым. Музыка останавливается, если закрыть окно. Чтобы музыка продолжала воспроизводиться, пока вы посещаете другие страницы, есть два варианта:

1. В верхнем ряду проигрывателя нажмите кнопку « Pop-Up Player» , чтобы открыть проигрыватель в новом окне.
2. Держите плеер открытым во вкладке браузера. Посетите другие страницы в отдельной вкладке.

Джонни Кэш объясняет, почему он «Человек в черном», 1971 г.

(Источник: Диллан Стрэдлин)

Музыка

Сб, 14 марта 2020 г., 14.32 по Гринвичу

Джонни Кэш отвечает на извечный вопрос, почему легенда страны всегда носит черное ? Знаменитый Кэш даст ответ единственным известным ему способом; с песней.

Во время выступления певца Johnny Cash Show в 1971 году певец «Ring of Fire» ответил на вопрос, над которым размышляло большинство меломанов, когда он исполнил новый трек «Man in Black».

Ранее предполагалось, что прозвище певца было отражением его выбора костюма. Но когда страна привлекла к себе большую аудиторию своим шоу ABC, он решил раскрыться и поделиться более глубокими причинами выбора цвета в своей новой песне.

16 февраля 1971 года в Columbia Studios в Нэшвилле Кэш вошел в студию, чтобы поговорить со студентами Университета Вандербильта и обсудить некоторые проблемы, затронутые в песне, включая войну во Вьетнаме, бедность и расовый дисбаланс.

В текстах новой песни «Man in Black» Кэш объяснил, что выбор его смелого выбора моды был способом привлечь внимание к этим и другим вопросам. Это было то, что Кэш продолжал исследовать во время показа шоу, и это быстро всколыхнуло руководителей сети под их идеально накрахмаленными воротничками. Последний эпизод выйдет чуть больше месяца спустя, 31 марта 1971 года.

1971 год был для певца напряженным периодом, он все еще гастролировал и выступал, где бы он ни был, и был на пике своей всемирной популярности.В дополнение к этому у звезды также был новый дом для детей и его первый фильм « A Gunfight » с Кирком Дугласом. В это беспокойное время Кэш все еще находил время, чтобы встретиться с Майком Дугласом в его еженедельном шоу, чтобы полностью изучить ответ на вопрос.

Когда Дуглас вместе с Джеймсом Брауном, который был одним из организаторов шоу, спросил о его гардеробе, Кэш сказал: «Это звучит как пробка для пластинки, а это не… Люди всегда спрашивали меня, почему я ношу черное. Я ношу черное в основном с тех пор, как занялся музыкальным бизнесом.Но я так и не ответил репортерам, когда они задали этот вопрос ».

Хотя силуэт Кэша может теряться на заднем плане, сообщение в музыке светит светом: «У нас все отлично, я полагаю, в наших молниеносных автомобилях и модной одежде / Но именно так мы» Напоминаю о тех, кого сдерживают, впереди должен быть человек в черном ».

Посмотрите, как Джонни Кэш объяснит, почему он «Человек в черном», 1971 год

Источник: Rolling Stone

Самый популярный

{{#.}} {{#articles}} {{#заглавие}} {{/заглавие}} {{/ статьи}} {{/.}}

«Люди в черном» Винсента Д’Онофрио: устная история с сахарной водой

Примерно раз в неделю я думаю об одной сцене из сериала « Люди в черном» 1997 года. В начале фильма мы представляем Винсента Д’Онофрио в роли Эдгара, фермера в северной части штата Нью-Йорк, живущего в перевернутой версии дома American Gothic , который ругает свою многострадальную жену за то, что она испортила ужин.Он немедленно получает возмездие, когда инопланетный таракан врезается в его двор, затаскивает его в яму, высасывает его внутренности, натягивает его кожу, как костюм, и носит его по Нью-Йорку.

«

» Д’Онофрио на протяжении всего фильма представляет собой произведение необоснованного комедийного гения, но то, что сразу следует за сценой смерти Эдгара, особенно забавно и захватывающе. Вы ни на минуту не забываете, что Д’Онофрио играет гигантского межгалактического жука, втиснутого в шкуру фермера.Он с трудом вылезает из пылающего кратера, вырывается из комбинезона, лицо его вытянуто под неестественными углами, кожа вздувается под подбородком, язык свешивается во рту. Он дергает за линию волос, растягивая кружку в неестественную маску из морщин и зубов. Внутри кухни он яростно кряхтит, доливая весь стакан сахарной воды, его жена (Шивон Фэллон Хоган) смотрит на него с недоверием. Д’Онофрио абсолютно отвратителен во всех смыслах. Я люблю это!

Накануне выхода последней записи франшизы — Men in Black: International — у меня наконец-то появился достаточно хороший повод, чтобы обратиться как к Д’Онофрио, так и к директору Men in Black Барри Зонненфельду. чтобы получить историю за кулисами.Я хотел знать: как они выбрали Д’Онофрио, который в то время еще не появился ни в The Cell, , ни в Law & Order: Criminal Intent? Как они сделали лицо Эдгара и все его существо таким отвратительным? Кто придумал его походку и этот голос? И, самое главное, верят ли они в инопланетян, как наши друзья из Times ? Актер и режиссер любезно согласились выступить, так что вот сокращенная устная история «сахарной воды».

Как и почему вы оба вообще попали в серию « Men in Black »?
Барри Зонненфельд: Я несколько лет пытался сделать Get Shorty , потом взял сценарий для Men in Black и прочитал его с женой.Забавно, я повернулся к ней и сказал: «Томми Ли Джонс», а она повернулась ко мне и сказала: «Уилл Смит». Все это было основано на том, что ей действительно нравится The Fresh Prince of Bel-Air. Но это не то, чего хотели производители. Стивен Спилберг и [продюсеры] Уолтер [Ф. Паркс] и Лори [Макдональд] по какой-то причине хотели Криса О’Доннелла и Клинта Иствуда. И то, и другое великолепно, но я покинул проект, потому что мы с продюсерами не пришли к единому мнению о том, в каком направлении должен двигаться Men in Black . В конце концов, я сделал Get Shorty и вернулся к Men in Black и убедил их сделать то, что я хотел.

Винсент Д’Онофрио: Моя подруга, продюсер, связалась со мной и сказала: «Барри Зонненфельд заинтересован в том, чтобы вы прочитали сценарий под названием« Men in Black ». Единственное, он боится, что вы собираетесь поговорить с ним об актерской игре. Я сказал ему, что буду чувствовать тебя по этому поводу. И я сказал: «Я вообще не собираюсь говорить с ним об актерской игре». Я прочитал сценарий и не знал, что думать о роли Эдгара. Сценарий не имеет ничего общего с моей игрой.Приходит инопланетянин, в конце концов, он гигантский таракан, и другого описания нет, ничего. Я нашел это супер-интригующим. Я подумал: . Если Барри не захочет говорить со мной об этом, у меня, вероятно, есть много места для творчества.

В чем вы не согласны с продюсерами, Барри?
Sonnenfeld: Изначально это происходило не в Нью-Йорке, а в Вегасе, округ Колумбия, и Лоуренсе, штат Канзас. Но моя теория заключалась в том, что, если есть инопланетяне, им будет больше всего в Нью-Йорке, потому что они впишутся без маскировки.Если вы видите, как парень разговаривает сам с собой на Таймс-сквер при 90-градусной погоде в четырех пуховиках, он не сумасшедший — просто 90 градусов на его планете действительно холодно. Оригинальные сценарии были больше связаны с ошибками, феромонами, насекомыми, пахнущими страхом, и тому подобным. Это было слишком сложно выполнить, и это было противодействием. Я верю в короткие фильмы, а не в визуальные эффекты. Я хотел, чтобы все было как можно более реальным. В итоге мы пришли к соглашению.

Мне понравилась эта история, потому что основная идея заключается в том, что мы понятия не имеем.И я так отношусь ко всему.

Каким был процесс кастинга для Эдгара?
Зонненфельд: Имя Д’Онофрио сразу вспомнилось о кастинг-директоре, и я подумал, что он великолепен. Я встретился с ним и задал ему много вопросов о цельнометаллической оболочке , , которую он сделал со Стэнли Кубриком. Было так весело слышать, как работает Кубрик: он заставил Винсента приехать в Лондон и раз в неделю на несколько месяцев ездить в его поместье и просто набирать вес.Он смотрел на Винсента и говорил: «Тебе нужно больше весить. Вернись через неделю. Наконец, Винсент сказал: «Хорошо, а теперь я могу задать вам несколько вопросов о персонажах?» И Кубрик сказал: «Это твоя работа, а не моя». Я подумал: Вау, если Винсент сможет работать с Кубриком без указания направления, я буду в хорошем месте, если не буду ему указывать.

D’Onofrio: Процесс литья был интересным. Я поехал в Хэмптон, чтобы встретиться с Барри, и мы просто посидели в гостиной, провели вместе день, а затем я поехал обратно.Мы никогда не говорили о фильме или чем-то подобном. Потом они предложили мне роль, я согласился, и я полетел в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с Риком Бейкером [который руководил спецэффектами и гримом пришельцев]. Как только я начал процесс с Риком, я действительно начал расширять свой подход, и я посмотрел на [концептуальные] картины, которые Рик показал мне — действительно, очень ранние вещи, которых люди никогда не видели. Я пошел работать и попытался придумать, как сделать персонажа.

Какое начальное направление было у персонажа?
Sonnenfeld: О характере очень мало говорят; все дело в темпе и настроении.Он жук внутри человеческого тела, но он намного умнее человека. Все дело в том, как сильно он ненавидел свою жену с самого начала и как сильно он ненавидел свою жену, когда он был насекомым, потому что она человек. В этой сцене есть отличный момент, когда он пытается вернуться в свой дом, но не знает, с какой стороны навешивается дверь, и даже расстраивается из-за этого. Все дело в разочаровании — и в потребности в сахаре.

Я сказал ему: «Всегда расстраивайся». Он разочарован в теле, имея дело с идиотами.Винсенту просто нужно было разочароваться в своей шкуре, но никогда не позволяйте разочарованию стать настолько большим, чтобы аудитория или другие люди сказали бы: «Этот парень какой-то странный».

D’Onofrio: Никто, кроме Рика, не видел настоящего персонажа и не слышал его голос до первого дня съемок. Даже Барри. Перед первым дублем он встретил меня на полпути между съемочной площадкой и трейлером, я показал ему прогулку, и он немного ее отрегулировал. Он сказал: «Ты сможешь так бегать?» Это было действительно умно с его стороны, потому что я мог адаптировать бег и ходьбу так, чтобы я мог лучше двигаться.

Мы пошли на съемочную площадку и сделали дубль, а после этого он очистил съемочную площадку. Он сказал: «Так вот что ты собираешься делать? Это голос? » И я подумал: «Ага! Вот что у меня есть. И он сказал что-то вроде: «Будет здорово, или это будет полный и полный провал». Я доверял Барри, и он доверял мне. Было немного страшно, но мы сделали еще один дубль, а потом еще раз, и мне стало все комфортнее.

Фото: Sony Pictures

Жесткая походка, то, как Эдгар говорит, его выражение лица — откуда это взялось?
Sonnenfeld: Это действительно все, Винсент — я так близок к Кубрику как режиссер, что могу сказать Винсенту: «Разберись в этом.» Я шучу. Но именно Винсент создал этого персонажа с точки зрения его манер. А потом у вас был Рик Бейкер, который создал для него фантастические протезы. Его жесткость и манера ходьбы объясняются тем, что он гораздо более крупное существо, втиснувшееся, как говорит Томми Ли, в «яичный костюм». Вот так Винсент придумал такую ​​жесткую походку. Я бы просто убедился, что мы набрали количество ярости, количество разочарования, убедившись, что он не изменился и не превратился в громкого, большого злодея из супергероев.Я хотел сделать это гораздо тоньше.

К концу съемок фильма « Люди в черном » я понял, что Винсент играет Джона Хьюстона, а именно из Чайнатауна . Когда он разговаривает с Дэвидом Кроссом в морге и говорит: «Я кое-что здесь оставил. Домашняя кошка ». Вы можете слышать, как он делает Хьюстон.

D’Onofrio: Я совмещал два голоса: Джорджа С. Скотта и Джона Хьюстона. Первой сценой, которую мы сняли, была та, где я зашел и убил инопланетянина за обедом — где я говорю: «Подонок из пруда» — и это действительно заставило меня услышать этот голос.[ Имитирует Хьюстон ]: «Прудовая нечисть!» Я уверен, что вы видели доктора Стрейнджлав. У Джорджа С. Скотта именно такой скрипучий голос — он был у него всю свою карьеру, даже когда он был моложе. По мере того, как он становился старше, это становилось все более и более явным и колючим. У него была такая каденция, с которой он говорил, что-то вроде стаккато. Он делал очень странные паузы, а затем вылетал с небольшим диалогом. Еще меня очень интересовало произношение вещей Хьюстоном. Это было элегантно для пешеходов.«Пруд подонок». Он озвучивает каждую букву. Но я не хотел, чтобы это было так медленно, поэтому я совместил грубость и ритм Джорджа Скотта с произношением Джона Хьюстона.

Раньше я смотрел документальные фильмы об ошибках, и это было чертовски скучно. Я так ненавидел это. В то время я сидел там со своим соседом по комнате, Стивом, и однажды камера показала жука, пересекающего крыльцо, и мне пришлось выключить его. Вместо этого я начал работать в обратном направлении, думая о конце фильма.Если бы эта штука действительно должна была складываться внутри меня, было бы довольно сложно обойтись. Так что мне заблокировали ноги, что было моей собственной выдумкой. Я пошел и купил две баскетбольные наколенники и заблокировал мои колени и лодыжки, чтобы они не могли двигаться вверх, вниз или в сторону. Первая неделя съемок проходила под моим костюмом. Мне приходилось заставлять себя двигаться и заставлять части своего тела непроизвольно реагировать друг на друга, чтобы вы знали, что внутри моего тела происходит что-то еще.

Какое еще направление вы дали Винсенту, увидев его первое выступление, если таковое имеется?
Sonnenfeld: Весь мой способ работы с актерами имеет тенденцию быть «более плоским, быстрым!» Я никогда не хочу видеть игру. Когда актеры говорят быстро, это не дает им времени действовать, и это хорошо. Что мне нравится в Винсенте и Шивон, которые играют его жену, так это — поговорим о плоской игре — никогда не было двух актеров более лестными. У Шивон очень монотонный голос, и все, что говорит Винсент, это: «Дай мне сахар в воде.«Даже когда он говорит:« Ты можешь забрать мой пистолет, когда вырвешь его из моих холодных мертвых пальцев », — он не взорвет его. Когда ему отвечает чужой голос, я почти уверен, что это голос Винсента. Удовольствие от наблюдения за Винсентом в том, насколько он сухой.

Я не хотел большого выступления. Я не хотел спектакля из фильма ужасов. Я считаю, что комедия лучше всего работает, когда аудитория находит шутку, а не режиссер или актеры говорят им, где шутка. Я никогда не хочу, чтобы актер был забавным в комедии; Я хочу, чтобы публика сочла его забавным.Он был таким забавным, потому что не пытался быть таким.

D’Onofrio: Я думаю, Барри очень нервничал! [ Смеется. ] Я абсолютно обожаю Барри. Каждый раз, когда мы видим друг друга, мы крепко обнимаем друг друга. Но я знал, что все очень нервничали из-за того, что я делаю с Эдгаром. У них были все эти деньги за фильм, и я мог бы все облажаться. Но я не хотел. Он хотел, чтобы она была более плоской, чтобы не отвлекать от истории, что было умно. Но как только мы узнали, что спектакль работает, к концу мы получили от него огромное удовольствие.К тому времени, когда мы снимали сцену с сахарной водой, Барри очень хорошо относился к моему персонажу.

Как вы создали абсолютно отвратительное лицо Эдгара?
Зонненфельд: Рик проделал потрясающую работу, создав различные уровни деконструкции. По ходу фильма кожа Винсента становится все суше, дряблой и дряблой, поскольку высыхает коллаген из человеческой кожи. К концу один из его зубов едва болтается во рту. Рик сделал три или четыре разных итерации, в зависимости от того, где мы были в фильме.Винсент полностью принял все протезы, и с ним было приятно работать. Действительно легко и весело.

D’Onofrio: Я был так увлечен тем, что делал Рик. Он такой артист. Его оригинальные проекты очень близки к тому, что мы сделали для Эдгара. Он на самом деле взял часть моей щеки и приклеил ее к другой части моего лица, так что это подняло все мое лицо вверх — это было путешествие. Вдобавок к этому поставили протезирование. Я помню, как Рик сказал мне, что, поскольку я сильно похудел после стрельбы Кубрика, мне было легче [управлять своим лицом].Я подумал: «О, это круто! Рад, что смог помочь!» Мы просто слушали музыку, а я позволяла Рику рисовать [мое лицо]. Мы вместе попали в паз; мы просто создадим. Конечно, было неудобно, но было приятно видеть все это вместе.

А как насчет безумных волос и комбинезона?
D’Onofrio: Было много разных вариантов моих волос. Единственный раз, когда мои настоящие волосы использовались, это было в первой сцене, до того, как пришелец захватил Эдгара. С тех пор это частично мои волосы, частично привязанные к вещам парики.Он эволюционировал вместе с макияжем, чтобы передать реальное умирающее и гниющее тело, в котором жук ходит в нем. Костюм был великолепен — я увидел его и подумал: «Отлично! Похоже на человека, живущего в северной части штата Нью-Йорк ». Есть несколько вариантов этого костюма, и все они принадлежат разным людям. Я думаю, что у Питера Джексона он есть.

Кто придумал, как жена Эдгара говорит «Эггар»?
Зонненфельд: Шивон сделал. Это все она. Шивон великолепна.Мне нравится, что она называет его «Эггар», а не «Эд-Гар». Она сделала это на прослушивании, и мы смеялись в зале. Она тоже взяла с собой ребенка. Она была просто фантастической.

Многие люди не замечают, что когда Томми Ли и Уилл приходят к ней домой на следующий день, чтобы взять у нее интервью, она предлагает им лимонад. Томми не принимает его, но если вы посмотрите на Уилла, он сделает глоток, а затем выплюнет его обратно в свой стакан. Причина в том, что в лимонаде нет долбанного сахара, потому что «Яйцо» выпил весь сахар.Это тонко, но весело. Это была идея Уилла.

Это была настоящая сахарная вода?
Sonnenfeld: Мы сделали около семи или восьми разных дублей с разных ракурсов сцены, и в каждом из них он выпил целый стакан сахарной воды. На широком плане вы видите, как он выпивает весь стакан воды с сахаром. Нет никаких перерывов; он не притворяется. К концу той ночи у него был такой прилив сахара, потому что он выпил 11 или 12 стаканов воды с сахаром.Он был настоящим солдатом.

D’Onofrio: Барри подумал, что это потрясающе. Думаю, я как-то впечатлил его. По мнению Барри, это очень впечатляет. В последний раз, когда я видел Барри, он поднял эту тему. На просмотре последнего сезона сериала «Серия неудачных событий » мы провели некоторое время вместе в ту ночь, и он поднял сахарную воду. Я также думаю, что он просто ценит людей, которые не жалуются.

Фото: Sony Pictures

Как вы себя чувствовали после того, как выпили всю эту сахарную воду?
D’Onofrio: Как будто мне пришлось пописать.

В какой-то момент инопланетянин сам выбрасывает кожу Эдгара отдельно от его тела из дыры — как вам это удалось с точки зрения эффектов?
Sonnenfeld: Мы были примерно в полутора часах езды к северу от Лос-Анджелеса, хотя предполагалось, что это северная часть штата Нью-Йорк. Мы нашли место, которое выглядело как ферма в северной части штата Нью-Йорк, дрянная ферма с одной коровой. Мы вырыли эту большую яму. У нас Винсент стоял на краю, и мы сняли его широко — я не могу вспомнить, был ли это он или дублер, потому что лица Винсента были нарисованы Риком Бейкером — и мы попросили подъемный кран поднять его наверх. Воздух и втяните его в дыру, которая в конечном итоге превратилась в руку существа CGI, которая выходит, хватает его за голову и втягивает в дыру.

Рик создал весь скин Винсента Д’Онофрио: его лицо, его тело, его одежду. Итак, мы попросили кого-то в дыре накинуть эту кожу на губу. Мы должны были прояснить, что это было лицо Винсента, но на нем больше не было костной структуры. Вы не хотите отрезать. Монтаж — враг комедии. Вы хотите, чтобы люди думали, что все происходит одним выстрелом; тогда вы в это поверите. Вот почему я тоже не стал вырезать вставку из сахара, которую наливают в стакан.

Винсент, это ты или дублер?
D’Onofrio: Это был я на несколько секунд, потом дубль, и я думаю, что в какой-то момент это тоже была подделка, манекен.

Как вам удалось найти баланс при создании персонажа — и фильма — абсолютно грубого и устрашающего, но в то же время забавного?
D’Onofrio: Вот и задача! Но меня вдохновил сценарий. Читая его, вы понимали, что это не просто космический фильм. Это был не Spaceballs, — это не кровь и кишки — это было нечто совершенно другое. Когда я принял роль, я знал, что в ней будет Уилл Смит, в ней будет Томми Ли Джонс; такой уровень актера означает, что вы знаете, что он будет удален со страницы и будет даже лучше, чем на странице.И это вдохновило меня на создание этой мрачной, безумной вещи, которую люди никогда раньше не видели. Вы хотите, чтобы люди улыбались, сидя на краю своего места и думая: Что, черт возьми, происходит? Даже несмотря на то, что каждое выступление, которое вы видите, — это всего лишь вариация вариации на вариацию. Но вы пытаетесь исполнить это уникальным образом. Я знаю, что это актерская речь, но я говорю только так — ничего не могу поделать!

Sonnenfeld: Концепция приключенческого боевика — оксюморон.Почти всегда комедия убивает действительность, иначе действие должно быть остановлено какой-нибудь забавной строкой. И в этом нет смысла. Если действие слишком пугающее, слишком грубое или графическое, оно убивает комедию. Это очень жесткая позиция. Я помню, как видел Уилла Смита в фильме « Hancock ». Мне понравились первые две трети. Я был так ревнив, что не смог руководить этим. Было весело, очаровательно. Затем в третьем акте тон меняется, и он становится более мрачным триллером. Думаю, публике нужен один тон.Другой пример — Bad Boys II — в течение трех часов, или того, что казалось трехчасовым, бывают обезглавливания и автомобильные аварии, которые длятся вечно. Но за эти три часа получается необычайно забавная 90-минутная комедия. Если бы мне представился шанс пересобрать фильм Майкла Бэя, это был бы веселый фильм.

У Томми и Уилла такая хорошая химия. Есть ли какие-нибудь забавные истории о них со съемочной площадки, которыми вы не рассказали?
Зонненфельд: У Уилла действительно мерзкое пердеж.Есть сцена, где он и Томми Ли проезжают по туннелю Мидтаун, машина переворачивается, и они едут по потолку. Итак, у нас была установка, чтобы поместить Уилла и Томми в кузов машины, а затем мы должны были запечатать ее и перевернуть платформу вверх ногами на сцене с зеленым экраном в Манхэттене. К тому времени, как вы запечатали его, перевернули и убедились, что это безопасно, на это ушло около 10 минут. Наконец-то мы перевернули его; мы готовы к съемке. Мы слышим, как Уилл говорит: «О, Иисус! Мне очень жаль, Томми.Ребята, вытащите нас отсюда! Вытащи нас! » Мы запаниковали и начали все менять, и вы слышите, как Томми говорит: «Нет, Уилл, все в порядке». И Уилл сказал: «Нет, это не так! Вытащи нас! »

Он так плохо пукнул в этом замкнутом пространстве. Томми — мужественный мужчина. Если вы поговорите с ним об интеллектуальных вещах, он скажет: «Я всего лишь владелец ранчо». Так что он играл круто. Но, чувак, как только мы его открыли, Томми уже не было. Но они любили друг друга. Томми сначала не понял комедию; он был как бы зол на то, что я только хотел, чтобы Уилл был смешным.Я все ему объяснял, что нужен натурал, и оба одинаково забавны. Но как только он посмотрел фильм, он был так доволен тем, насколько он был забавным.

Какой вопрос, который годы спустя, вас чаще всего спрашивают об этом фильме?
D’Onofrio: «О чем, черт возьми, ты думал?» Но обычно они меня ни о чем не спрашивают. Они просто рассказывают о фильме. Но когда это видят другие артисты, первый вопрос: «Как вы, ребята, придумали этого персонажа?»

Sonnenfeld: «Почему понадобилось так много времени, чтобы сделать второй и третий?» Я не знаю ответа.Но я не думаю, что кто-то видел этот фильм. Это было так незаметно. Мы не должны были быть большим летним фильмом. В отличие от современных визуальных эффектов и фильмов о супергероях, это очень маленький фильм. Это действительно приятельский фильм. Даже космический корабль, разбивающийся в конце, делается с помощью миниатюр, а не компьютерной графики. Я думаю, что многие современные фильмы похожи на просмотр видеоигр. Еще мы всегда соблюдали глубину резкости. Например, предположим, что есть сцена с Халком на мосту Золотые Ворота, и он, и Сан-Франциско находятся в центре внимания: такого просто не может произойти в природе; мой мозг не верит в это.Линзы этого не делают. Мозг аудитории знает, когда это настоящее, а когда — подделка. В нашем фильме много дыма и зеркал и очень мало экшена. Это действительно о Уилле и Томми.

Барри, вы сказали, что не хотите работать над четвертым фильмом, потому что «мы с продюсерами не ладим». Вы можете уточнить?
Sonnenfeld: По правде говоря, после трех других ни Уилл, ни Томми, ни я больше не хотели заниматься. Меня не привлекли, за исключением первого, достаточно рано, чтобы участвовать в разработке.Думаю, второй мог бы быть лучше, будь я. Было много разногласий, и, учитывая, что тонально и стилистически я думаю, что я имел прямое отношение к успеху фильмов — не подмигивайте публике, не говорите никому, что это комедия — я был разочарован тем, что не участвовал в создании других. Уолтер [Ф. Паркс], Лори [Макдональд] и я просто не ладили. Мне они очень нравятся как люди, и если бы мы никогда не работали вместе, я думаю, мы были бы друзьями. Но у всех нас есть сильное эго.После третьего фильма не было никаких шансов, что Уилл, Томми или я когда-нибудь снова сыграем в другом из них. Я действительно хорошо провел время, создавая первый, но второй и третий были настоящими трудностями — я не мог получить нужные сценарии. Но я желаю им удачи.

Винсент, мне нравится твой Твиттер. Что вдохновляет вас проводить там так много времени, общаясь с фанатами?
D’Onofrio: Наборы фильмов, ожидание — просто нечего делать. Вы играете на маленькой гавайской гитаре, стараетесь вести себя хорошо и общаться, но большую часть дня все равно проводите в своем трейлере или в раздевалке.Единственная социальная сеть, которую я использую лично, — это Twitter, потому что мне нравится эта связь, даже когда она ужасна, и я ухожу на несколько месяцев. Мне нравится в нем версия честности. Я использую это, чтобы выразить себя. Я люблю писать поток сознания, и это действительно хорошо для этого.

Ребята, вы верите в инопланетян?
Sonnenfeld: Да, я думал, что снимаю документальный фильм о Men in Black. Не знаю, как они выглядят, но я верю в инопланетян и привидений.Вы знаете, кто такие пришельцы. Иначе зачем моей собаке в 11 часов ночи переходить от крепкого сна к тому, чтобы сидеть и смотреть в потолок? Я скажу жене: «Что это?» Я живу в сельской части Теллурида, штат Колорадо, в окружении 67 акров. Мне нет смысла там жить, учитывая, как я боюсь. Но этот пес, он остановится и уставится, а я скажу: «О, отлично. Вот и все.» Когда моя жена уезжает из города, а я остаюсь наедине с этой собакой? Если что и случится, здание скрипит, ветер усиливается — почему поднялся ветер ?! О чем это?

D’Onofrio: Нет, я не верю в инопланетян.Хотелось бы. И я надеюсь когда-нибудь. Это было бы круто. Прямо сейчас нет.

Как вы думаете, этот фильм более актуален сейчас, когда New York Times освещает НЛО?
D’Onofrio: Да, знаю. Я должен сказать, что кадры новостей от этих пилотов чертовски интересны. Я думаю, что все это странно. Но это всего лишь современная версия того, что произошло в прошлом. Я недостаточно знаю о том, что они нам показывают, и о том, как часто вещи возникают подобным образом.Все, что я знаю, это то, что когда вы это видите, это кажется невозможным. И все же вы знаете, что это реально. Я очень хочу верить в инопланетян. Посмотрим.

Sonnenfeld: Вот что меня до чертиков пугает. Есть только одна причина, по которой они выпускают все эти истории: мы собираемся узнать что-то действительно очень важное. И они просто втягивают нас в это. Иначе зачем им это делать? Это похоже на усиленный выстрел перед большой шишкой. Они только готовят нас. Я думаю, это будет очень плохо.

Человек в черном в 50: сочувствие Джонни Кэша необходимо как никогда | Джонни Кэш

«Я выражаю свое мнение во многих этих песнях», — написал Джонни Кэш в примечаниях к альбому Man in Black, выпущенному сегодня 50 лет назад . Он мог бы быть более известен сейчас по песням вне закона своей юности или расчетам со смертью в своих последних записях, но Кэш использовал свой альбом 1971 года, чтобы изложить свое менее обсуждаемое политическое видение: долгое время на чувствах и сочувствии и без идеологии и партийность.Соединенные Штаты казались безнадежно поляризованными, и Кэш лицом к лицу столкнулся с этим разделением, требуя большего от своих сограждан и христиан в условиях явно бесконечной войны во Вьетнаме.

Годом ранее, в январе 1970 года, в начале второго сезона своего телешоу Кэш сказал, что он поддерживает то, как президент Никсон ведет войну. После массовых антивоенных протестов многим казалось, что Кэш связал свою судьбу с «молчаливым большинством» американцев, которые, как утверждал Никсон, поддержали его планы мира.Кэш также взял свое шоу во Вьетнам, чтобы отыграть за год до этого, заверив их, что, в отличие от «придурков», протестующих дома, большинство американцев их поддержало. Ветеран ВВС США, Кэш имел отношение к солдатам, которые просто пытались выполнять свою работу.

Но к тому времени, когда Кэш сыграл в Белом доме Никсона в апреле 1970 года, он изменил свои взгляды. В песне Route # 1, Box 144 он ясно дал понять, что его больше всего беспокоят американские семьи, которые рискуют и теряют жизни своих мальчиков на войне.И в «Что есть истина» он защищал «одинокий голос молодежи», ставивший под сомнение войну, в которой гибло так много американцев и в которой они могли быть призваны в следующий раз. Когда Кэш играл в «Что есть правда» в Белом доме, телеведущий Дэн Рэзер сообщил, что «это, похоже, немного удивило президента».

Несколько недель спустя, после того, как Никсон направил наземные войска в Камбоджу, и нация взорвалась протестами против вторжения и убийства невооруженных студентов в Государственном университете Кент в Огайо, президент противопоставил американским солдатам, которых он назвал «величайшими из них». »- с« бомжами »по студенческим городкам.Кэш больше никогда публично не произносил ни слова в поддержку президента.

Войска Национальной гвардии маршируют на антивоенных демонстрантов у Кентского государственного университета 4 мая 1970 г .; четыре студента были убиты. Фотография: Time Life Pictures / Getty Images

Когда год спустя вышел «Человек в черном», Кэш использовал заметки во вкладыше, чтобы подтвердить, что: «Да, я чувствую себя иначе, чем год назад, в отношении того-то и такого-то» — и он мог иметь в виду только Никсона. «Год назад я думал намного меньше, чем сейчас». Он подразумевал, что альбом, который покупатель держал в руках, выражает его более взвешенные взгляды.

В основе альбома лежит заглавная песня, которая, уже выпущенная как сингл, выражает видение Кэша себя как гражданского артиста. Военное происхождение песни часто затмевается фразой о том, что Кэш носил черное «для бедных и избитых / живущих в голодной, безнадежной части города». Это говорит о его сочувствии к угнетенным и борющимся, но это мужчина в погребальной одежде: «Я ношу черное в трауре по жизням, которые могли бы быть / Каждую неделю мы теряем сотню прекрасных молодых людей.

Кэш впервые исполнил эту песню для группы студентов Университета Вандербильта в Нэшвилле в своем телешоу в феврале 1971 года. В этом шоу были представлены фрагменты диалога между студентами Кэша и Вандербильта, снятые в их кампусе и переплетенные с выступлениями восходящих молодых звезд. — Джеймс Тейлор, Линда Ронштадт, Тони Джо Уайт и Нил Янг. В одном из разговоров в кампусе студент спросил Кэша, почему он всегда носит черное. К тому времени, как на следующей неделе они собрались снова, чтобы записать музыкальные выступления в Ryman Auditorium, Кэш выступил с Man in Black, дебютировав с песней с помощью карточек-подсказок, поскольку он закончил текст только этим утром.Мало кто из зрителей мог упустить из виду важность пения Кэша для учащихся призывного возраста — которые, независимо от того, что они могли подумать 10 месяцев назад, теперь видели в нем одного из своих.

Джонни Кэш разговаривает со студентами во время посещения Университета Вандербильта в Нэшвилле в 1971 году. Фотография: Херб Пек-младший, любезно предоставлено специальными коллекциями и университетскими архивами Университета Вандербильта

Несколько недель спустя, во время монолога в конце эпизода, Кэш снова сыграл Человека в черном, посвятив его группе военнослужащих из Кентукки, которые приехали посмотреть шоу в Риме.Не могло быть никаких сомнений в том, что Кэш ассоциирует песню с войной и американскими военнослужащими. После того, как камера развернулась и показала мужчин в форме, Кэш сказал: «Это моя форма. Четыре года я носил форму ВВС США; теперь они называют меня человеком в черном ». На этот раз Кэш сыграл более строгую версию песни — он играл на гитаре в одиночестве с невидимой ритм-секцией — так что его эмоции дошли до зрителей дома.

По мере того, как он приближался к строке о ношении черного в трауре, он становился все более оживленным и злым, его голос доходил до крика.Аудитория Раймана устроила ему массовые поддерживающие овации.

Когда слушатели перевернули альбом на вторую сторону, они сразу же услышали еще одну новую военную песню, которую Кэш впервые исполнил в своем телешоу: Singin ’in Viet Nam Talkin’ Blues. Кэш сказал, что написал песню «для всех мужчин в армии, особенно для тех, кто находится за границей и хочет вернуться домой». Как ветеран он сказал: «Я знаю, что это такое». Песня представляет собой народное повествование из кофейни, настоящий говорящий блюз, о его поездке в Лонг Бинь в январе 1969 года.Он рассказывает, как выступал для солдат, когда противник обстреливал базу и видел, как раненые прилетали на вертолете «ночь за ночью, день за днем». В последней части песни Кэш прямо заявляет, что его меньше беспокоит, «принадлежим ли мы к этому месту или нет», чем его уважение к войскам и понимание человеческих издержек войны. Когда он спел последнюю строчку о надежде на конец войны, «и они все вернутся домой», он практически закричал: «Остаться — с миром!»

Развлечение солдат… солдаты смотрят спектакль во Вьетнаме.Фотография: Тим Пейдж / Корбис / Getty Images

В фильмах «Человек в черном» и «Поющий» во Вьетнаме, говорящем о блюзе, Кэш отверг любую ассоциацию с «молчаливым большинством». Вместо поддержки устаревших обещаний Никсона о «мире с честью» Кэш теперь призывал к миру . В этих песнях он напомнил всем, кто слушал, что, независимо от оправдания, цена войны во Вьетнаме — жизни десятков тысяч «прекрасных молодых людей» — недопустима.

Эти комментарии имеют реальный политический вес, но более неуловимо мощный политический подтекст веры Кэша.Сначала он исполнил вступительный трек, неловко названный «Проповедник сказал», «Иисус сказал», в специальном евангельском эпизоде ​​«Шоу Джонни Кэша» в сопровождении евангелиста Билли Грэма. Кэш поет с точки зрения молодых людей, ищущих ответы во времена жадности, ненависти и неприятностей. С политической точки зрения, это сначала кажется легкой песней, подарком Грэму, которая звучит как квинтэссенция проповедника, который делает то же, что и проповедники: спасает души.

Но Кэш не был заинтересован в спасении одной души за раз.На «Человеке в черном» он показал, как его политика сочувствия проистекает из более активного — почти активистского — применения христианских учений к современным социальным проблемам.

Look for Me был написан Гленом Шерли и Харланом Сандерсом, двумя бывшими заключенными, к которым Кэш проявлял особый интерес. Кэш исполнил «Часовню Серого Камня» Шерли на альбоме At Folsom Prison с Шерли в качестве сокамерника. Кэш сочетает контркультурную теологию видения Бога в природе с посланием о спасении общественного порядка через любовь и милосердие: ищите Иисуса, как медоносные пчелы направляют медведя, чтобы утолить его голод, но также ищите его в тех, кто «поднимает настроение». нищий », которые заботятся о брошенном ребенке.Идея состоит в том, что слушатель может найти Иисуса в себе, если только он проявит свою заботу и заботу о других. Вместо того, чтобы пытаться спасти по одной душе, как это делал Грэм, Кэш заставлял своих собратьев-христиан выполнить свою гражданскую и христианскую ответственность, возвысить тех, кто остался позади во времена нестабильности и нужды.

Как ясно дал Кэш в своей книге «Дорогая миссис», он не терпел тех, кто не мог вызвать сочувствие к маргинальным слоям населения. Песня написана как письмо заключенного вдове заключенного, который умер и, поскольку никто не пришел забрать его тело, похоронен за стенами тюрьмы.«Каким бы ужасным ни было его преступление, — поет Кэш, — смерть, которую он умер сегодня, была более бесчеловечной». Песня — это осуждающая критика общества, которое отворачивается от заключенных и простых людей. Он также сочувствует тем, кто остался гнить и умереть в одиночестве, вне поля зрения и брошенным.

Обложка Citizen Cash Майкла Стюарта Фоули.

К тому времени, когда альбом завершается приподнятым «Я говорю с Иисусом каждый день» — который должен действовать как заключительный гимн, отгоняя вас, чувствуя себя лучше, — человек в черном унес тьму тревожных времен, словно поглощая их своим одежда.

Полвека спустя, когда так много ученых мужей говорили нам, что мы переживаем «беспрецедентную» политическую поляризацию в Америке, Человек в черном все еще может чему-то научить нас в вопросах гражданства. Кэш практикует политику, основанную на эмпатии, отбрасывая пристрастие и идеологические догмы, чтобы найти на собственном опыте способ идентифицировать себя с «теми, кого сдерживают». Сегодня, когда так много людей все еще сдерживаются, от свободы и друг от друга, мы должны снова послушать — и прислушаться — песни на Man in Black.

Майкл Стюарт Фоули — автор книги «Гражданин наличными: политическая жизнь и времена Джонни Кэша», которая вскоре выйдет из издательства Basic Books.

Человек в черном от Джонни Кэша

Я получил «Человек в черном» после просмотра фильма «Я иду по черту». Фильм не показал мне достаточно его жизни, и я был недоволен фильмом и хотел узнать больше. Все еще неудовлетворенный, я поискал больше книг и в конце концов прочитал его вторую автобиографию «Деньги: Автобиография»; книга его первой жены Вивиан «Я перешла черту: моя жизнь с Джонни Кэшем»; Книга Маршалла Гранта «Я был там, когда это случилось» и рассказ сына Кэша Джона Картера Кэша о жизни Кэша в браке с Джун Картер «Влюбленные».«Теперь я могу узнать гораздо больше о его жизни. Не каждый день кто-то, сильно пристрастившийся к наркотикам и алкоголю и погруженный в нечто столь мирское, как рок-н-ролл, внезапно переживал переживание обращения, практически самостоятельно бросал наркотики и проводил следующие тридцать пять лет своей жизни, свидетельствуя об этом. Иисус Христос.

Я видел некоторые несоответствия в отношении наличных денег в Интернете, так что вот мои попытки отделить факты от вымысла. Джонни Кэш присоединился к ВВС в 1950 году; Он познакомился с Вивиан Либерто в 1951 году, незадолго до отправки в Германию.Он был выписан в 1954 году и через месяц женился на Вивиан. Год спустя он начал восхождение к славе. Вивиан и Джонни были счастливы вместе; оба были в восторге от его успеха, пока Джонни не начал принимать амфетамины, чтобы повысить свою энергию во время выступлений, и барбитураты, чтобы успокоиться после выступлений. Это смертоносный рецепт, и никому не выгодно обильное употребление этих препаратов. Его настроение резко изменилось; и требования его пения, в конце концов, большую часть времени держали его подальше от дома.Он начал распутничать, много пил, проявлял всплески агрессивного поведения, имел проблемы с законом, многие вещи, которых он позже стал стыдиться. Его брак распался, потому что его не было рядом с женой и дочерьми. В конце концов, в 1966 году его жена подала на развод, надеясь, что это может шокировать его и заставить его привести себя в порядок. Когда она позже спросила его, есть ли шанс на примирение, он ответил: «Нет, уже слишком поздно». Наконец, в конце августа 1966 года развод стал окончательным, потому что Кэш не хотел его оспаривать.

Через одиннадцать месяцев после развода личный кризис, приведший к его обращению, произошел после того, как Кэш провел ночь в тюрьме за хранение наркотиков. На следующее утро шериф освободил Кэша, вернув ему деньги и запрещенные наркотики, сказав ему: «Я отдам тебе твои деньги и наркотик, потому что ты лучше большинства людей знаешь, что Бог дал тебе свободу воли делать с собой все, что угодно. Вы хотите сделать. Вы можете выбросить таблетки и жить или убить себя таблетками, что, как вы знаете, является грехом.Кэш решил выбросить таблетки. Это был момент его обращения.

Прекратить употребление наркотиков в холодном виде индейки практически невозможно. Кэш позвонил Джун Картер, чтобы помочь ему, и он отправился к себе домой в Хендерсон, штат Теннесси. На следующий день приехала Джун с друзьями и семьей, чтобы помочь ему. Кэш пережил месяц ссуды, борясь с ломкой, но с помощью Джун Картер, ее родителей и друзей он справился. 11 ноября 1967 года он отказался от наркотиков. Почти четыре месяца спустя, 1 марта 1968 года, он и Джун Картер поженились.Его жизнь оставалась образцовой в течение оставшихся тридцати пяти лет, но у него было несколько неудач, связанных с зависимостью. Но он стойко свидетельствовал об Иисусе Христе в своих публичных выступлениях и в особых делах, которые он делал. Он рассказывал Новый Завет для продюсера Библии на пленке, он написал рассказ об обращении Святого Павла «Человек в белом», снял фильм о спасении через Иисуса Христа «Евангельский путь» и часто публично выражал свою веру в Иисус Христос и история его обращения.Он провел оставшиеся тридцать пять лет своей жизни, пытаясь быть верным Христу, по сравнению с примерно девятью годами, когда он терял контроль из-за наркотиков.

Его опыт обращения, рассказанный в Интернете, заставил его принять решение покончить жизнь самоубийством, заползая глубоко в расщелины пещеры Никаджек в Теннесси и просто лежа в темноте в ожидании смерти. Кэш не упоминает об этом опыте в «Человеке в черном», но упоминает его в своей более поздней «Кэш, автобиография».«Пытаясь соединить эти два рассказа вместе, я думаю, что это, вероятно, произошло сразу после того, как он выбросил таблетки, которые шериф вернул ему в октябре 1967 года. Он утверждал, что, находясь в пещере, он вскоре понял, что Бог отвечает за то, когда он будет умри, а не он; и он передумал о самоубийстве. Затем он попытался найти выход из пещеры, ползая сквозь темноту. Он заметил дуновение свежего воздуха и, следуя за воздухом, вышел из пещеры и был удивлен, увидев свою мать и Джун Картер, ожидающих его у входа в пещеру.У его матери было предчувствие, и она прилетела из Калифорнии, чтобы найти сына и помочь ему. Его мать и Джун отвезли его прямо к нему домой в Хендерсоне, где Кэш испытал отказ от наркотиков. В этот момент две учетные записи сливаются, но Кэш не упоминает шерифа, который вернул ему свои лекарства в «Кэш: автобиография». Кэш сочинил песню о своем обращении под названием «Пещера Никаджек».

Когда я пишу это, Джонни Кэш уже покинул эту жизнь, чтобы встретиться с Господом; его жена Джун ушла из жизни за четыре месяца до этого.Несколько лет спустя его первая жена Вивиан уходит; Родители Вивиан, родители Джун, родители Джонни — все уже покинули эту жизнь, чтобы встретить того же Господа, унося с собой свои надежды и ожидания, свою верность Господу, их раны, нанесенные им некоторыми действиями Кэша и, я уверен, , некоторые вещи, которыми они не гордятся. Я понятия не имею, как их противоречивые ожидания разрешаются перед Богом. Я уверен, когда каждый из этих людей стоял перед Судилищем; Иисус стоял там вместе с каждым из них, показывая раны, которые он нанес от креста, который он нес для всех нас.Я согласен с Джонни Кэшем в том, что Иисус Христос — наш единственный арбитр перед Отцом. В конце концов, я думаю, все мы будем рады, если Иисус выступил в защиту нашего дела перед отцом, потому что, я думаю, никто из нас не полностью подчинился воле Отца, пока мы были в этой жизни.

К чести Джонни Кэша, на протяжении более поздней половины своей жизни он свидетельствовал о Христе лучше, чем многие из нас осмелились бы сделать.

Воспоминания: см. «Человек в черном» Джонни Кэша, определяющий его стиль, в 1971 году.

В течение многих лет поклонники Джонни Кэша не знали, почему певец надел цвет, за который он получил прозвище «Человек в черном».Только когда у него был свой самый распространенный общественный форум, еженедельное шоу Johnny Cash Show на ABC, автор-исполнитель решил задать вопрос в форме песни. «Человек в черном» был представлен в эпизоде ​​сериала Кэша всего через день после того, как он записал его 16 февраля 1971 года на студии Columbia Studios в Нэшвилле.

В сегменте под названием «Джонни Кэш в кампусе», который транслировался следующей ночью в эпизоде, который также включал музыкальные выступления Линды Ронштадт, Нила Янга и Диллардов, Кэш поговорил со студентами Университета Вандербильта, затронув некоторые из тех же острых вопросов, что и песня. затронуты — среди них война во Вьетнаме, бедность и расовое неравенство.В текстах поясняется, что темная одежда — это способ Кэша привлечь внимание к этим и другим вопросам, многие из которых (хотя и заставляли сетевые костюмы нервничать) были затронуты в других эпизодах сериала. Последний эпизод вышел в эфир через месяц, 31 марта.

Хотя Кэш больше не снимался в еженедельных сериалах, он определенно все еще был на пике своей всемирной популярности в 1971 году. В промежутках между безжалостными гастролями и графиком записи, с новым ребенком дома (Джон Картер Кэш родился в декабре прошлого года). в предыдущем году) и на летней премьере своего первого фильма A Gunfight с Кирком Дугласом, Кэш появился на популярном дневном телеэкране Mike Douglas Show вместе с Джеймсом Брауном, который вел вместе с Дугласом всю неделю.

Когда речь идет о предмете его гардероба, Кэш говорит: «Это звучит как розетка для пластинки, и это не… Люди всегда спрашивали меня, почему я ношу черное. Я ношу черное в основном с тех пор, как занялся музыкальным бизнесом. Но я так и не ответил репортерам, когда они задали этот вопрос ».

Черный наряд Кэша почти исчезает на том же цветном фоне, но послание песни ясно выражено такими словами, как «Мы ​​отлично справляемся, я полагаю, в наших молниеносных машинах и модной одежде / Но именно так нам напоминают тех, кого сдерживают, впереди должен быть человек в черном.”

Сингл «Man in Black» занял третье место в чарте стран и стал названием альбома, выпущенного в мае 1971 года. На пластинке также вошла 20-я ступенька «Singin ‘in Vietnam Talkin’ Blues», а также песня. появление гостя от давнего друга Кэша, преподобного Билли Грэма.

В конце прошлого года этот плодотворный период в обширной карьере Кэша был отмечен выпуском компакт-диска с концертом 1971 года в Демарке, также названным Man in Black . Музей Джонни Кэша в Нэшвилле откроет новое крыло, поскольку они будут отмечать 84-ю годовщину со дня рождения культового артиста двухдневным мероприятием в центре Нэшвилла 26 и 27 февраля.

Робототехник Марк Сетракян о 20-летнем юбилее «Человека в черном»: «Это почти идеальный фильм»

Когда 2 июля 1997 года фильм Men in Black появился в кинотеатрах, он уже быстро становился феноменом. В нем был звездный состав, в том числе недавно появившаяся суперзвезда в лице Уилла Смита. Это была хитовая песня, которая ненадолго смогла обогнать поп-музыку. Теперь, 20 лет спустя, легко принять как должное, насколько масштабным был фильм в то время и насколько хорошо он держится. Это неплохо для фильма, основанного на малоизвестном мини-сериале комиксов 1990 года от почти забытого издательства.

По правде говоря, « Люди в черном» «» работает, потому что это веселый научно-фантастический фильм с острым сюжетом. Многое из этого взято из сценария. У Смита и сухого как кость Томми Ли Джонса одни из лучших комедийных поворотов в любом фильме. Смит играет — в перерыве от своего харизматичного и контролирующего в то время киношного персонажа — сбитого с толку комического персонажа уставшего от мира агента Джонса, который видел самые странные вещи, которые только можно вообразить. Но фильм не мог бы быть создан без великолепных оригинальных эффектов существ для пришельцев в его центре.

«Люди в черном» не будут такими запоминающимися своими эффектами существ

Марк Сетракян, робототехник и дизайнер, который работал над фильмами и телешоу, такими как Pacific Rim и Stranger Things , сыграл важную роль в подготовке практических эффектов инопланетян для съемок. Работая с Industrial Light and Magic, он помог оживить очень многих существ на съемочной площадке, даже озвучивая инопланетянина в ключевой сцене. Без него Men in Black , вероятно, не были бы такими же.

У меня была возможность поговорить с Сетракяном на этой неделе о его работе, практических эффектах в эпоху компьютерной графики и наследии Men in Black .

Это интервью отредактировано для ясности и длины: .

Вы заходили в Мужчины в черном , уже имея в виду эстетику фильма, или это был процесс, работавший с Барри Зонненфельдом?

Насколько я помню, Барри на самом деле не был фантастом.На самом деле, у всей постановки не было сильного чувства к научной фантастике или к инопланетянам. Я имею в виду, что моя конкретная роль в [ведущем дизайнере] Рике Бейкере заключалась в том, чтобы заниматься механикой. Я действительно участвовал в создании движения и оживлении марионеток и пары персонажей. Но что случилось с Men in Black , сценарий постоянно немного менялся. У Барри не было четкого представления о том, чего он хочет, поэтому мы просто начали делать вещи. У нас было восемь месяцев на подготовку до начала съемок, но нам действительно было трудно заставить его подписаться.Мы только начали делать всех этих пришельцев. Затем Барри смотрел на них и говорил: «Хорошо, это выглядит хорошо. Это выглядит хорошо. Вы знаете, измените цвет этого».

Фантастика заключалась в том, что, поскольку он не давал нам много указаний, мы показывали им вещи. Мы действительно создавали вещи, а они затем записывали эти вещи в сценарий. Есть несколько ярких примеров тому. Некоторые из моих любимых инопланетян в фильме — парни-червяки.

[Художник-концептуалист] Аарон Симс создал эти макеты для инопланетян, которые должны были быть, может быть, восемь или девять футов высотой, но они были сделаны в миниатюре. Один из механиков, с которым я работал, по имени Юрген Хейманн, взял эти штуки и сделал несколько маленьких слепков из пенопласта этих макетов. Затем он построил небольшой набор для кофе-брейка в механической мастерской, и мы просто сняли эту маленькую виньетку на видео. Он просто говорит: «Хорошо, это может быть круто». Я отправил его Барри, и им так понравилась идея, что они вписали ее в фильм.

Расскажи мне немного об инопланетянине Розенберга, потому что это одно из самых характерных существ в фильме. Кроме того, это робот-аниматроник с роботом внутри человеческого тела. Каково было это создавать?

С инопланетянином Розенберга произошла серия действительно интересных обменов. Я читал сценарий, и там была сцена, где Кей собирался рассказать Джею, что среди нас есть инопланетяне. Они сидели в баре, и он сказал: «Эй, как здесь Чаки, бармен, он мог быть инопланетянином.«Бармен приподнимает немного кожи на шее, и вы видите, как выходит какой-то свет. Вот как это было описано в сценарии. Я подумал:« А, это кажется довольно тусклым ». Давайте сделаем что-нибудь действительно крутое.

Я нарисовал эту штуку. Я на самом деле построил небольшую модель этого парня, который поднял все свое лицо и показал, что его тело было роботом, а в его голове сидел крошечный инопланетянин, пилотирующий его. Вся концепция была просто выброшенной на ветер. Это было то, что вы бы увидели на секунду, например, это действительно крутое открытие, фальшивая голова с рукой, а затем этот маленький инопланетянин.Им настолько понравилась идея, что они полностью вырезали сцену в баре, а затем написали совершенно другую сцену с инопланетянином Розенберга, в которой был диалог и который стал тем, что раскрывает одну из точек сюжета фильма.

Итак, на столе морга лежит тело, которое на самом деле является безупречным силиконовым подобием актера. Если посмотреть неподвижные фотографии или посмотреть пленку, похоже, что парень там лежит. Внутри его головы — интерьер кабины.Интерьер кабины выполнен моделистами компании ILM. А еще был настоящий маленький инопланетянин, также сделанный командой из Лос-Анджелеса. Все эти элементы должны были быть объединены вместе, чтобы работать безупречно, потому что когда лицо закрыто, оно должно быть бесшовным.

Телевизионные мониторы внутри робота могут воспроизводить «Симпсонов»

Я взял все эти разные части и сложил их все вместе. В какой-то момент круто было то, что маленькие мониторы, маленькие телевизионные мониторы внутри кабины, действительно работали.Пока я работал над этим поздно ночью на работе, я наблюдал за The Simpsons с мониторов в кабине. Они действительно работали внутри. В те дни существовало эфирное телевидение, и вы действительно могли настроиться на все, что захотите.

Это произошло потому, что мы сказали: «Мы можем это сделать. Вот эта идея. Мы можем это сделать». Этот маленький персонаж был моей идеей, и я фактически озвучивал его. Вероятно, это был один из самых веселых и полезных моментов в моей карьере.

У меня такое ощущение, что на съемочной площадке было весело, но в то же время было беспокойно, когда я все делал и ходил туда-сюда с созданием существ, переписыванием и всем остальным.

Совершенно верно. Несмотря на всю радость создания таких вещей, как инопланетянин Розенберга и парни-червяки, была также реальная трудность иметь дело с другим персонажем, которым был баг Эдгара. Это тоже претерпело множество изменений.

В данном случае насекомым Эдгаром было огромное насекомое-чудовище длиной 15 футов.Фактически мы построили два из них. Они выглядели довольно иначе, чем в финальном фильме, который в конечном итоге был созданием компьютерной графики. На это уходит много времени. Продюсер визуальных эффектов, Эрик Бревиг, я думаю, он убедил Барри, что мы можем сделать это более экономно с помощью компьютерной графики. Не знаю, правда это или нет, но в конечном итоге так и произошло. Это было неутешительно. С точки зрения дизайна я никогда особо не сходил с ума по этому поводу. Это часто случается, когда персонаж в конце превращается в монстра.Это происходит в фильмах Marvel, так бывает во многих фильмах. У вас есть этот великий актер, Винсент Д’Онофрио, который играет вашего злодея, а затем в заключительном акте фильма вы собираетесь забрать его и заменить чем-то еще, что не говорит.

В то же время у вас есть все эти другие замечательные персонажи, которые были созданы практически. Одним из них, в частности, была комбинация практических эффектов и компьютерной графики, которую сыграл Тони Шалхуб, владелец ломбарда.Это была серия макияжей персонажей, которые затем были смешаны с компьютерной графикой.

Было действительно огромным удовольствием работать с моими коллегами из ILM, собирая эти вещи вместе, потому что у вас есть одна команда, которая делает одно, а другая команда делает что-то другое. Затем вы должны собрать их вместе, и они должны соответствовать друг другу. Это похоже на рецепт катастрофы, но это не так. Это сработало невероятно хорошо.

Где вы были в карьере по сравнению с настоящим моментом? Как вы думаете о своей карьере сейчас, 20 лет спустя?

Я начал свою карьеру в 1985 году и устроился на работу в ILM.Некоторое время я работал в ILM в их магазине существ. Это было как раз в Северной Калифорнии. Потом я переехал и начал работать на Рика, черт возьми, может быть, всего несколько лет спустя, как в 87-м. К тому моменту я уже работал с Риком девять лет.

Дело в том, что я механик, понимаете. Я занимаюсь робототехникой и аниматроникой, и я кукольник. Поэтому я думаю, что просто из-за того, где я был и с кем работал, подход, который я использовал, или степень, в которой я смотрел на полученные результаты, может немного отличаться, если бы я работал в магазине, который просто марионетки делали.Или не было такого человека, как Рик, который был бы настолько практичен и обладал таким проницательным взглядом. Я думаю, что это невероятно важно, чему я научился как от Рика, так и от одного из его протеже, Казухиро Цуджи.

Кадзу больше всего на свете научил меня видеть вещи. Вы смотрите в глаз. Чем ближе вы смотрите на это, тем больше вы видите всю структуру, все эти детали, которые мы принимаем как должное. Когда вы вкладываете все эти детали, о которых, возможно, вы на самом деле не думали, это как бы выходит за рамки и становится намного более реальным, чем если бы вы не делали всего этого.Я действительно следовал этой идее в своей работе.

Чтобы попытаться ответить на ваши вопросы о том, где я был в то время в своей карьере и где я сейчас? Что ж, я счастлив, что в период с 1997 года по прошлый год я смог продолжить работу с эффектами аниматронных существ. Я учился и продолжаю учиться и пробовать новое.

Как изменилась индустрия создания практических эффектов?

Я думаю, что во многих случаях возникает большое давление, чтобы сделать что-то сразу после публикации, а не заранее подготовиться к предварительному производству или иметь достаточно времени, чтобы снять материал в начале фотографии.Я как раз недавно с кем-то разговаривал. Он парень из Стэнфорда, и он говорил о приквеле к фильму The Thing , который вышел несколько лет назад. Он говорил о том, как он чувствовал, что эффекты каким-то образом были прерваны. Много говорилось о том, как во многих случаях практические эффекты были заменены компьютерной графикой. Я сказал: «Я думаю, что, скорее всего, происходит то, что вы на съемочной площадке, и они говорят:« Хорошо, принесите практичное существо. Хорошо, мы снимаемся. Хорошо, снимок камеры B. Хорошо, вырезать ».Двигаемся дальше ».

«Практические эффекты стали предметом роскоши».

Для [чего-то вроде] Mad Max: Fury Road мы раскадровали весь фильм. Я не думаю, что по этому поводу было много диалога. Этот фильм был сделан невероятно хорошо. Это было невероятное сочетание визуальных эффектов, практических эффектов и практичных автомобилей. Немного компьютерной графики, чтобы соединить все вместе. Невероятное планирование. Я чувствую, что все больше и больше подобные вещи становятся особенным случаем.Еще одна вещь, которую я бы сказал об этом фильме, — это то, что для получения этих эффектов с автомобилями, едущими по пустыне, правильнее всего было отправиться в пустыню и поставить машины в пустыне.

Практические эффекты стали предметом роскоши, особенно практичные существа, которые, по моему мнению, большинство производителей не могут себе позволить.

Как вы думаете, фильм, подобный оригиналу Men In Black , можно сделать сейчас?

Да, но я не знаю.Я думаю, что это можно сделать. Я имею в виду количество времени, которое требуется, чтобы сделать материал. Тот факт, что в фильме не было большого планирования. То, что так хорошо получилось. Фильм такой плотный, короткий. Это почти идеальный фильм. Вступая в это, у нас не было реальной уверенности в том, что все получится так же хорошо, как это произошло. Тот факт, что Барри на самом деле не был фантастом, не имел значения. То, что у него было сухое чувство юмора и действительно хорошее чувство ритма, действительно хорошее чувство визуального стиля, вот что имело значение.Это действительно сделало фильм отличным.

Если бы у вас было это, если бы у вас был кто-то, у кого была большая чувствительность к повествованию, но у кого также была возможность сделать достаточно планирования, чтобы мы могли создать материал, необходимый для фильма с сегодняшними параметрами, что представляет собой очень короткий цикл подготовки к производству, а не столько же времени, чтобы на самом деле снимать материал на съемочной площадке, а потом еще много времени на пост-продакшн … Я не знаю. Мне это кажется маловероятным.

Не могли бы вы описать один из самых безумных дней работы на съемочной площадке?

Конечно.В фильме есть отличная сцена, где рождается ребенок, который едет по дороге из Нью-Йорка. На заднем плане мы видим остров Эллис. Инопланетянин по имени Реджик был остановлен двумя нашими героями. Его жена на заднем сиденье. Она вот-вот родит, да?

Было несколько вещей, которые, как мы знали, нам нужны. Нам был нужен маленький инопланетянин, и он должен был извиваться и становиться похожим на кальмара. Нам нужен инопланетянин, которого рвет. Нам нужно было, чтобы инопланетянин сосал свой большой палец. Мы тестируем работу маленького инопланетянина в магазине, и у нас есть маленький инопланетянин, установленный в механической мастерской, который они не могут стрелять.Вот он, в механическом цехе. У нас настроена камера. У нас есть ребенок, он смотрит в камеру и как бы смотрит в стену. Камера как раз там, привкус, а пластик везде. Все стоят за безопасной зоной позади инопланетянина, смотрящим в сторону от того места, где он находится. Давим на штуку, трубка выскакивает, она летает и разбрызгивает всю эту фальшивую штучку на всю толпу!

Мы исправили, чтобы этого больше не повторялось. Потом мы отвезли его в Нью-Йорк. Для этого потребовалось, по-моему, четыре кукловода, и я был одним из них, так что нам понадобились еще трое.Вы видите, как Уилл Смит плюхнулся назад, поймав этого ребенка, которого выбросило из маминого фургона, так что он как бы приземляется на задницу, держа эту волнистую штуку. Он смотрит на ребенка, держит его. Маленький ребенок трясется по его лицу. Затем маленький ребенок посасывает большой палец своего щупальца. Это было действительно круто.

Чем ты занимаешься сейчас?

Я немного диверсифицировал. Я занимаюсь робототехникой не только для кино, но и для других целей. На самом деле, последнее, что я сделал и что было снято, это то, что я работал над [Демогоргоном] для первого сезона сериала « Очень странные дела», «».Это было действительно весело. Я работал над этим художественным роботом для Джордана Вулфсона, это танцующая женщина-робот, которую почти невозможно описать. Если вы введете в Google «жуткий танцующий робот», он появится. Это первый хит. Я не шучу, вы это увидите.

«Люди в черном — пробный камень моей карьеры».

Двадцать лет спустя я все еще так же доволен результатом этой работы, как и когда вышел фильм. Это своего рода пробный камень моей карьеры. Я оглядываюсь на это время от времени и думаю о том, о чем я думал в то время? Сколько работы потребовалось? Сколько времени на это потребовалось? Это своего рода проверка реальности.

.